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近年来，中国电影的创作实践，颇为有力地回应了这样的质疑。与上述奇观化的“民俗事象”及其空间构建不同的是，在充满烟火味的日常空间里呈现具有时代气息的底层叙事，成为近年来中国电影的一种现象级的潮流：《我不是药神》里布满蛛网般电线的狭长里弄、热腾腾的澡堂、人声鼎沸的廉价舞场等场景，让这部影片始终氤氲浓浓的底层关怀；《狗十三》以一个初中生李玩的伤痛与成长架构全剧，那旱冰场带有眩晕感的运动镜头、狭小公寓的锅碗瓢盆、吠声此起彼伏的流浪狗收容所，让少年心事附着了人间烟火的质感；《暴裂无声》里的哑巴矿工张保民寻子事件在矿场、羊肉铺子、牧羊场等场景中展开，于空旷辽远中流淌着粗粝而富有力量的情感。还有《无名之辈》《少年的你》《奇迹·笨小孩》……无不以真实的百姓日常为底色铺陈全片。王小帅导演的《地久天长》很具代表性，影片讲述两个家庭因为其中一个孩子的亡故，在各自的钝痛与负罪感中度过了30载。与上述影片相同的是，本片仍以市井空间为人物的主要活动场域，而“磨剪刀嘞戗菜刀”等声景，水上的画舫、明黄色的南方寺院、过年的红灯笼等物景，以及十余次餐食场景——包括家常饭、好友聚餐、应酬饭局、丧宴、小儿生日会、少年的户外围餐，甚至是中年男人就着花生米的独酌……都在凡俗中呈现出中国韵致。
这些影片既摒弃了充满东方浪漫想象的民俗奇观，也不刻意地展开跨国的视觉旅行。影片中那些满面尘灰的小人物，在嘈杂而真实的市井中行走，或悲或喜，或洒脱或无奈。不猎奇、不迎合，是中国电影人经过一次又一次文化碰撞之后从容而自信的姿态。而这些影片口碑与票房的收获，进一步表明中国电影有能力在一种奇观化的情调之外，进行真实自我的银幕书写。在他们那里，民族性并不一定意味着重返古典或展示国粹，普通民众的每一个鲜活的当下都与之有同构关系。
与这样的现实主义相呼应，家庭关系的温情叙事再一次在当下的中国电影中被强调。这不仅与西方凸显戏剧冲突的“弑父”“救赎”“法理”等惯常主题形成反差，也与20世纪80年代中国现实主义题材电影形成对照。那个年代颇为经典的影片里，《二子开店》《小小得月楼》中的父亲并不被尊崇，甚至被塑造为一种束缚年轻人往前闯的保守力量；《牧马人》中的儿子作为理想主义的精神代表，拒绝了父亲某些庸俗的实用主义建议；还有《被爱情遗忘的角落》《人·鬼·情》《喜盈门》等中的父亲，在家庭中是缺席或无语的状态……这些银幕父亲形象，与当时各种思潮激荡之下反思传统的整体氛围密切相关。
其中，《人生大事》的父子（女）关系处理得颇具匠心。这里设置了双重父子（女）关系：显在的叙事线索是殡葬师莫三妹在与孤儿武小文一系列啼笑皆非的冲突中，成长为一个真正有责任感的慈父；潜在的线索则是莫三妹在与自己父亲老殡葬师的对抗中，体悟到了父亲的“圣人心”，不仅成为血缘意义上的孝子，继承祖业，而且皈依了父亲践行的传统生死哲学。此外，还有另一重父子（女）关系的隐喻，就在哪吒的符号意义中显现。影片开场的两个运动镜头分别是哪吒的风火轮乾坤圈与其全身像，小文的装扮与性格则是哪吒的拷贝，而哪吒在中国民间是一个“剔骨还父削肉还母”的桀骜代表，哪吒“小文”蜕变为乖乖女，则成为片中父子（女）关系的又一重隐喻。影片颇有章法地推动着矛盾转换，化解彼此之间的对立，达到“和”的境界，完成了人伦亲情与文化意义上的回归。
除了对父子（女）关系的抒写，对家庭团圆的热望也在当下的电影中不断传递。《没有过不去的年》以剧作家王自亮为核心人物，在东西文化比照、现代与传统对峙中，串起了他自己的小家与原生大家庭的故事。在这里，东西文化的冲突被弱化，王自亮给在美国生活的妻女带去了“宗谱”，而在美国完成学业的女儿最大的愿望是回国发展，他曾经的过错也被妻子以中国式的隐忍化解。现代与传统的对峙更为凸显，王自亮及其三个同胞弟妹，看似有光鲜的身份，却都被裹挟在利益的漩涡中，现代社会的症候在他们身上表现得很明显。与之形成对比的是母亲的学生元能一家，他们淳朴厚道，“老吾老以及人之老”，让老师尽享天伦之乐。两者的对立冲突，在过年大团圆的家宴与小山村欢腾的年俗中，奇妙化解，握手言和。
《妈妈！》一片，在这方面表现得颇为典型。影片讲述了一位80多岁高龄的妈妈为60多岁患阿尔茨海默病的女儿遮风蔽雨的故事。一个严酷的现实，通过多种视听手段，蒙上了温暖的诗意：空间畸变的升格镜头配上抒情音乐，让母女俩超市外的那场狼狈而惊险的奔逃，获得了超越现实之上的审美意趣；在水族馆时，镜头透过馆中悠然漂浮着水母的玻璃水缸，呈现出母女俩的面部特写，此刻的沧桑与愁苦都被稀释了；大量的镜像，在空灵而唯美中，传达意蕴丰厚的诗意。最精彩的，莫过于女儿发病到老宅寻梦之后，奔向湖边深情呼唤爸爸的场景。此时水波盈盈，如“古镜照神”，给予每一个苦难灵魂以诗意观照。影片还借用比兴手法，以大量空镜中的物象，传情达意，创设情景交融、心物合一的境界。另外，不少横移的长镜头，削减信息，舒缓流动，将观众带入了中国长卷画徐徐铺展的况味。再加上片中不时出现的幻境以及母女俩读诗的场景，都使得这部现实主义作品具有了诗学意境。
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